Über das Stück

Erinnerung als aktiver Versuch, die Welt neu zu sehen: "Abendliche Tänze" ist sowohl der Name einer Choreografie der legendären Ausdruckstänzerin Mary Wigman von 1924, als auch der Titel eines Ballettstückes von Tom Schilling aus dem Jahr 1979. Während Wigmans Arbeit im Kontext der Weimarer Republik entstand, war Schilling Teil des politischen Systems der DDR und begründete das Tanztheater an der Komischen Oper Berlin. Zwar tanzte er als junger Mann selbst bei Wigman, wusste jedoch nichts von ihrer gleichnamigen Arbeit.

In Christoph Winklers aktueller Version der "Abendlichen Tänze" geht es weder um die Erschaffung eines dritten, titelgleichen Tanzes, noch um ein Remake oder reine Rekonstruktion. Vielmehr setzt sich der Choreograf mit einer spezifischen Form der Erinnerung auseinander, die in der Praxis des Choreografierens selbst liegt.

Winklers Arbeit ist ein Dokument der Jetztzeit und wirft in Anbetracht seiner historischen Verkettungen viele Fragen bezüglich der Kunstform Tanz auf. Das Stück setzt sich selbstkritisch mit der eigenen Tradition beziehungsweise dem Historienverständnis des heutigen Tanzes auseinander und macht deutlich, dass die Bezüge und Entwicklungen nicht immer linear verliefen. Darüber hinaus stellt Winker autobiografische Bezüge her: Aus einer Kleinstadt in der Nähe von Leipzig stammend, erinnert er sich mithilfe von sieben TänzerInnen und SchauspielerInnen auch an seine eigene Jugend, die DDR, den Kraftsport, sein Balletttraining, Konflikte, Techno, und auch immer wieder an die Begegnungen mit dem Werk von Mary Wigman und Tom Schilling. Ist nicht Erinnerung auch immer das Ergebnis von Untertreibung, Wunschdenken und Unvollständigkeit, von Verwechslung, Selbstzweifel oder Übermut?

Eine subjektive Erinnerungschoreografie und die Geschichte des deutschen Tanzes jenseits von Rekonstruktion.